资讯专访《伞少女》导演沈杰 五大关键词解读影片幕后
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专访《伞少女》导演沈杰 五大关键词解读影片幕后

1905电影网专稿 如果说暑期档最适合看什么,那么动画电影必然是适配度最高的。《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》,再到《长安三万里》,每一个年度“惊喜爆款”都诞生在这个档期。这也成为了观众对暑期档的另一个期待,黑马动画在哪里?


在谈及黑马之前,或者我们可以先聊聊已经上映的国风二维动画电影《伞少女》电影上映前夕,《大圣归来》《大鱼海棠》《深海》《青蛇劫起》等一众国漫为其齐集,动画人的凝聚力在这里被具象化。


在当下市场,三维动画一直都是动画电影的主流,鲜有精彩的二维动画亮相。二维动画需要动画师一张张的手绘作图完成画面,耗时耗力,颇有工匠风范。而这恰恰也是动画电影《伞少女》故事中,最特别的故事线。



《伞少女》里,每个物件都有自己的“物灵”,它们被收藏在念物阁中,任由时光流逝,物品和原主人之间的缘分被继续深藏,甚至发酵。念物阁工匠,十年如一日的守护、修补着每一个物件,工匠手上的道具,遗憾真的被补全。



在1905电影网《对话》节目中,本片导演沈杰谈及创作初衷的时候,坦言正是被故事设定里“万物有灵”的概念吸引。这次的创作如同和时间赛跑的比赛,提前定好了预计上映的时间,一块倒计时的牌子挂在沈杰工位后,“每天看着时间都会很紧张。”


如今,我们试图用5个关键词,复原创作电影《伞少女》的6年光景。



前传故事


动画电影《伞少女》改编自左小翎编剧、著名画师魏莹操刀的原创漫画《伞少女梦谈》,原作以“万物有灵,皆能化形”的奇幻设定,依靠精美的画风和创新的剧情,一经问世就收获了大量粉丝。而导演沈杰把电影《伞少女》设定为原作的前传故事。



早在漫画2018年上市前,沈杰和团队就已经看过了《伞少女梦谈》的故事大纲,同时也看了魏莹所绘制的部分彩稿,很快就被吸引,想着或许能做一部电影。


那时候作品还未开始连载,反而给了沈杰很多创作的空间,与此同时,大家也担心可能会跟漫画后续发展有冲突,“当时故事体量不足以支撑一部完整的电影,我们希望更多去完善故事的世界观,于是决定延续漫画里原有的几个小故事,做前传故事。”



最终,青黛的成长成为电影《伞少女》的主线故事。为了让电影和原画保持同样的质感,原作的编剧一同加入电影的大纲创作中,也给了沈杰和团队不少意见。而画师魏莹则以美术的身份参与电影的创作,“魏老师亲自帮我们做了场景的设计,以及色彩方面的运用。”


前期经过长时间的调试,电影直到2022年才正式开始了分镜的绘制。



二维创作


二维动画的创作一直在市场是稀缺的,它最大的特性就是耗时耗力。但是每个喜欢画画的人,都经历过二维绘画的阶段。同时,二维动画的原画师在目前市场非常稀缺,通常需要经历5、6年的项目沉淀,才画出比较优质的作品。沈杰过去也是经历了动画《大护法》《昨日青空》都作品的磨炼,这次成为导演。



因为这份热爱和信仰,沈杰和团队坚持用二维作画。为此,电影《伞少女》的制作流程就是确定了某段故事之后,团队就下发给制作人员去绘制,整个过程一直不断在修改。



《伞少女》背后有不少团队一起参与创作绘制,其中有一个团队告诉沈杰,电影完工之后,单他那边就有远超十万张画纸。“就电影刚开头很多物灵在飘的镜头,就5、6秒的时间,差不多要画500多张。”


“这样电影的制作量级,要比一般的番剧难度高出5、6倍左右。”尤其是这次电影的场景都是4K作画,当分辨率提高之后,所有设定都需要更精细的细节去补充。



非遗文化


故事中“物灵”的设定为基础,团队在前期策划时,还没确定故事该如何发展的时候,就非常确定,一定呈现出一个非物质文化遗产的制作工艺。



“中国非遗的制作工艺都很好看,我们为此查了很多资料。”其中,团队中的一位策划就整理多达200页的文档资料,“他看了各种纪录片,以及相关图片文字,都会记录下。”最后,大家把目光放在了绒花的制作工艺上。



沈杰找了不少的资料研究绒花的手法,以及制作流程,“整个过程其实很治愈,特别是那种毛线往下刷时候的声音。”


在研究的过程里,沈杰对这种工艺有了更多大的想象,他预估这会是一个很难呈现的东西,“但如果我能把它用二维的形式表现出来,一定会非常唯美。”


果不其然,正如导演多年的从业经验,绒花制作过程成为了影片令人难为的华光。



李云霄


电影里一曲《月中仙》,更是不少观众“种草”这部电影的关键。这首歌是来自浙江小百花越剧团的李云霄献唱的原创越歌。而这一段剧情也是在沈杰眼中,最难画的一部分。


机缘巧合下,监制沈敏看了李云霄主演的戏曲《新龙门客栈》,很快就被她的表演抓住了眼球,“是不是有可能合作一次呢?”


于是,大家带着这个好奇找到了小百花越剧团,并向他们表明了创作意图,“他们很喜欢这种跨界合作,一口就答应了。”



李云霄的加入,同《伞少女》创作团队碰撞出了不少新可能。“李云霄老师从专业的角度,告诉了我们很多问题。”之前不少设计上,沈杰只考虑到了好看,却忽略了在实际表演中的不合适,“她都为我们进行了纠正。”



整段故事完成之后,大家把内容给到李云霄,“表演部分需要老师创作之后,我们再根据她的表情进行绘制。”录制前夕,李云霄会不断询问导演这段内容在动画里所处的情境,再根据这些反馈,完成了电影里《月中仙》的编舞。


虽然柳小婵这个人物早在前夕就完成了设计,但李云霄将戏曲舞台上的水袖之美融入,将这个角色注入了灵魂。



商业出圈


李云霄的加入,为动画电影《伞少女》带来了IP之外的关注;除此之外,一名特别的配音演员同样成为了网络上热议的关键人物。


那就是为电影里节度使配音的青年演员陈少熙——因为综艺节目《种地吧!少年》而被外界关注。


在此之前,导演沈杰并不熟悉陈少熙,“我们恰好在一堆试音里听到这个音源,当时觉得和节度使音色的适配度很高。”直到进棚录音,沈杰才对他有了了解,“原来他之前有过配音经验。”


如今电影上映,陈少熙的加盟也成为了商业出圈的元素,尤其是对于动画电影而言,出圈永远是关键命题。



“我作为导演,可能对市场没有太多考虑,我还是希望能把精力投入到作品本身,尽量做一些大家还没有看过的东西。”电影《伞少女》是沈杰的第一部导演作品,他会担心票房,毕竟对于这个IP,他还有很多想法有待执行。



毕竟,“伞少女”在前期规划时,大家是按照长线IP进行规划,《伞少女》是前传故事,如果后面漫画篇章多了,团队也有计划单独做支线故事,“或者搬出漫画里的一个角色,做独立电影。”


只是现在对于沈杰而言,最重要的还是观众,“希望能得到观众的反馈,在未来的作品,不管是《伞少女》的续集,还是其他作品,都能得到优化”


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